FabLab Region Nürnberg - Benutzerbeiträge [de]

Ding:FreeAnOpenSolLeWitt

2015-05-25T15:18:27Z

Don: a

Ding:SelfHenryMoore

2015-05-25T15:16:59Z

Don: x

Ding:interaktiver Aldi LED Streifen

2015-05-25T15:14:43Z

Don: am arsch

Wenn schon nicht mehr verlinkt, dann ganz weg

Ding:Hellduino

2015-05-25T15:13:41Z

Don: v

Ding:Arduino LCD Shield

2015-05-25T15:13:00Z

Don: und weg

Ding:2.4GHz Funk mit dem nRF24L01+

2015-05-25T15:12:19Z

Don: hurz

Ding:interaktiver Aldi LED Streifen

2014-03-26T15:22:57Z

Don: a

Ding:interaktiver Aldi LED Streifen

2014-03-26T15:21:10Z

Don: a

== interaktiver Aldi LED Streifen ==

Eine einfache Bastelei mit Ultraschallentfernungsmessung und Ausgabe auf einem LCD- Display und dem LED- Streifen. Eine gepatchte Version der Adafruit NeoPixel Lib.
[[Datei:Adafruit_NeoPixel_Aldi.zip|miniatur]]
Für das Nokia 5110 das Lib http://www.henningkarlsen.com/electronics/library.php?id=44
kann man natürlich auch weglassen.
Und den Code
[[Datei:AldiLEDs hc sr04 ultraschall.ino.zip|miniatur]]
.
[[Datei:AldiLed.JPG|miniatur]]
Und hier der Sketch ohne LCD Display:
<source>
int pingPin = 3;
int inPin = 2;

int mittel = 0;

#include <Adafruit_NeoPixel.h>
#define PIN 6

Adafruit_NeoPixel strip = Adafruit_NeoPixel(50, PIN, NEO_GRB + NEO_KHZ800);

void setup() {

strip.begin();
strip.show(); // Initialize all pixels to 'off'

}

void loop()
{
// establish variables for duration of the ping,
// and the distance result in inches and centimeters:
long duration, inches, cm;

// The PING))) is triggered by a HIGH pulse of 2 or more microseconds.
// Give a short LOW pulse beforehand to ensure a clean HIGH pulse:
pinMode(pingPin, OUTPUT);
digitalWrite(pingPin, LOW);
delayMicroseconds(2);
digitalWrite(pingPin, HIGH);
delayMicroseconds(10);
digitalWrite(pingPin, LOW);

// The same pin is used to read the signal from the PING))): a HIGH
// pulse whose duration is the time (in microseconds) from the sending
// of the ping to the reception of its echo off of an object.
pinMode(inPin, INPUT);
duration = pulseIn(inPin, HIGH);

// convert the time into a distance

cm = microsecondsToCentimeters(duration);

delay(10);

int dm = cm/10;

mittel = (mittel * 9 + dm) / 10;

for (int P = 0; P <mittel; P++)
{
strip.setPixelColor(P, 0, 0, 254);

}
for (int P = 50; P >mittel; P--)
{
strip.setPixelColor(P, 0, 255, 0);

}
strip.setPixelColor(mittel, 255, 0, 0);
strip.show();

}

long microsecondsToCentimeters(long microseconds)
{
// The speed of sound is 340 m/s or 29 microseconds per centimeter.
// The ping travels out and back, so to find the distance of the
// object we take half of the distance travelled.
return microseconds / 29 / 2;
}
</source>

Ding:interaktiver Aldi LED Streifen

2014-03-26T15:19:30Z

Don: a

== interaktiver Aldi LED Streifen ==

Eine einfache Bastelei mit Ultraschallentfernungsmessung und Ausgabe auf einem LCD- Display und dem LED- Streifen. Eine gepatchte Version der Adafruit NeoPixel Lib.
[[Datei:Adafruit_NeoPixel_Aldi.zip|miniatur]]
Für das Nokia 5110 das Lib http://www.henningkarlsen.com/electronics/library.php?id=44
kann man natürlich auch weglassen.
Und den Code
[[Datei:AldiLEDs hc sr04 ultraschall.ino.zip|miniatur]]
.
[[Datei:AldiLed.JPG|miniatur]]
Und hier der Sketch ohne LCD Display:
<nowiki>
int pingPin = 3;
int inPin = 2;

int mittel = 0;

#include <Adafruit_NeoPixel.h>
#define PIN 6

Adafruit_NeoPixel strip = Adafruit_NeoPixel(50, PIN, NEO_GRB + NEO_KHZ800);

void setup() {

strip.begin();
strip.show(); // Initialize all pixels to 'off'

}

void loop()
{
// establish variables for duration of the ping,
// and the distance result in inches and centimeters:
long duration, inches, cm;

// The PING))) is triggered by a HIGH pulse of 2 or more microseconds.
// Give a short LOW pulse beforehand to ensure a clean HIGH pulse:
pinMode(pingPin, OUTPUT);
digitalWrite(pingPin, LOW);
delayMicroseconds(2);
digitalWrite(pingPin, HIGH);
delayMicroseconds(10);
digitalWrite(pingPin, LOW);

// The same pin is used to read the signal from the PING))): a HIGH
// pulse whose duration is the time (in microseconds) from the sending
// of the ping to the reception of its echo off of an object.
pinMode(inPin, INPUT);
duration = pulseIn(inPin, HIGH);

// convert the time into a distance

cm = microsecondsToCentimeters(duration);

delay(10);

int dm = cm/10;

mittel = (mittel * 9 + dm) / 10;

for (int P = 0; P <mittel; P++)
{
strip.setPixelColor(P, 0, 0, 254);

}
for (int P = 50; P >mittel; P--)
{
strip.setPixelColor(P, 0, 255, 0);

}
strip.setPixelColor(mittel, 255, 0, 0);
strip.show();

}

long microsecondsToCentimeters(long microseconds)
{
// The speed of sound is 340 m/s or 29 microseconds per centimeter.
// The ping travels out and back, so to find the distance of the
// object we take half of the distance travelled.
return microseconds / 29 / 2;
}
</nowiki>

Ding:interaktiver Aldi LED Streifen

2014-03-26T15:18:44Z

Don: /* interaktiver Aldi LED Streifen */

== interaktiver Aldi LED Streifen ==

Eine einfache Bastelei mit Ultraschallentfernungsmessung und Ausgabe auf einem LCD- Display und dem LED- Streifen. Eine gepatchte Version der Adafruit NeoPixel Lib.
[[Datei:Adafruit_NeoPixel_Aldi.zip|miniatur]]
Für das Nokia 5110 das Lib http://www.henningkarlsen.com/electronics/library.php?id=44
kann man natürlich auch weglassen.
Und den Code
[[Datei:AldiLEDs hc sr04 ultraschall.ino.zip|miniatur]]
.
[[Datei:AldiLed.JPG|miniatur]]
Und hier der Sketch ohne LCD Display:

int pingPin = 3;
int inPin = 2;

int mittel = 0;

#include <Adafruit_NeoPixel.h>
#define PIN 6

Adafruit_NeoPixel strip = Adafruit_NeoPixel(50, PIN, NEO_GRB + NEO_KHZ800);

void setup() {

strip.begin();
strip.show(); // Initialize all pixels to 'off'

}

void loop()
{
// establish variables for duration of the ping,
// and the distance result in inches and centimeters:
long duration, inches, cm;

// The PING))) is triggered by a HIGH pulse of 2 or more microseconds.
// Give a short LOW pulse beforehand to ensure a clean HIGH pulse:
pinMode(pingPin, OUTPUT);
digitalWrite(pingPin, LOW);
delayMicroseconds(2);
digitalWrite(pingPin, HIGH);
delayMicroseconds(10);
digitalWrite(pingPin, LOW);

// The same pin is used to read the signal from the PING))): a HIGH
// pulse whose duration is the time (in microseconds) from the sending
// of the ping to the reception of its echo off of an object.
pinMode(inPin, INPUT);
duration = pulseIn(inPin, HIGH);

// convert the time into a distance

cm = microsecondsToCentimeters(duration);

delay(10);

int dm = cm/10;

mittel = (mittel * 9 + dm) / 10;

for (int P = 0; P <mittel; P++)
{
strip.setPixelColor(P, 0, 0, 254);

}
for (int P = 50; P >mittel; P--)
{
strip.setPixelColor(P, 0, 255, 0);

}
strip.setPixelColor(mittel, 255, 0, 0);
strip.show();

}

long microsecondsToCentimeters(long microseconds)
{
// The speed of sound is 340 m/s or 29 microseconds per centimeter.
// The ping travels out and back, so to find the distance of the
// object we take half of the distance travelled.
return microseconds / 29 / 2;
}

Ding:interaktiver Aldi LED Streifen

2014-03-26T14:39:59Z

Don: a

Datei:AldiLed.JPG

2014-03-26T14:36:20Z

Don:

Datei:AldiLEDs hc sr04 ultraschall.ino.zip

2014-03-26T14:32:34Z

Don:

Datei:Adafruit NeoPixel Aldi.zip

2014-03-26T14:17:51Z

Don:

Datei:Regal.svg

2014-03-06T21:37:21Z

Don:

Ding:2.4GHz Funk mit dem nRF24L01+

2014-02-17T17:29:31Z

Don: q

{{Infobox Ding
|Foto = nrf.jpg
|Status = gelb
|Schöpfer = [[Benutzer:Don|Don]] ([[Benutzer Diskussion:Don|Diskussion]])
|Flattr = URL
}}
== nRF24L01+ ==
Nachdem es den nRF24L01+ in der Bucht oft für < 1,5€ gibt und auch noch Arduino Libs vorhanden sind ist der Baustein ausgesprochen interessant für Basteleien. 

'''Diese Seite soll dem Erfahrungsaustausch dienen''' 

Das Datenblatt: http://www.nordicsemi.com/kor/nordic/download_resource/8765/2/8827113 

Das Library: https://github.com/stanleyseow/RF24 

Anleitung dazu: http://maniacbug.github.io/RF24/classRF24.html#a343e5d23477181011dea030fafb1954f 

Ein interessanter Artikel: http://www.mikrocontroller.net/articles/NRF24L01_Tutorial 

Ein Scanner für 2.4GHz http://forum.arduino.cc/index.php?topic=54795.0 

==== Bisherige Erfahrungen: ====
Mit 3V betreiben, NICHT 5V. Die Datenleitungen sind 5V sicher. 

Für Noobs like me: SPI hat beim Leonardo eigene Pins 

Das Beispiel GettingStarted.pde scheint gut zu laufen, "t"ansmit und "r"eceive über die Serielle schicken nicht vergessen. Beim Leonardo muss man scheinbar erst "r" und dann "t" senden. (sch.. Serielle) 

Rainer hat den "poor mans 2.4GHz scanner" zum laufen gekriegt http://forum.arduino.cc/index.php?topic=54795.0 

Die Reichweite der Module ohne Antenne (bzw mit dem Kupferhaken auf der Platine) ist auch in verpesteter Umgebung (FabLab) getestet 10m, weiter muss noch ausprobiert werden. (natürlich mit Funkwellen verpestet) 

Laut http://www.mikrocontroller.net/articles/NRF24L01_Tutorial hat der Chip Speicher für 3x Payload Empfang.... sexy! Mehrfach auslesen (muss noch getestet werden) 

==== Ideen ====

Ich will Variablen und ihre Werte übertragen, der Payload ist 32Byte, also dachte ich, wegen der Übertragungssicherheit den Namen und Wert der Variable zu einem String zusammenzufassen und dann zu übertragen. also etwa so: 
27 Byte Name der Variable (sollte reichen) 
1 Byte Art der Variable (Int, Float, ....) 
4 Byte Variablenwert 
So sollte auch bei verlorenen Paketen die Daten recht brauchbar bleiben. Ist das ok, oder gibts ne bessere Idee? Was dagegen spricht: angeblich ist bei kleinerem Payload die Übertragung sicherer. Evtl. mit 16 Byte? 12 Byte für den Namen, 4 Byte für den Wert, es gibt nur int? Zum wieder auseinander dröseln: gibt es eine elegantere Methode als charAt()? ich finde kein leftstring oder so ein Zeug..

Ding:2.4GHz Funk mit dem nRF24L01+

2014-02-17T17:15:39Z

Don: a

{{Infobox Ding
|Foto = nrf.jpg
|Status = gelb
|Schöpfer = [[Benutzer:Don|Don]] ([[Benutzer Diskussion:Don|Diskussion]])
|Flattr = URL
}}
== nRF24L01+ ==
Nachdem es den nRF24L01+ in der Bucht oft für < 1,5€ gibt und auch noch Arduino Libs vorhanden sind ist der Baustein ausgesprochen interessant für Basteleien. 

'''Diese Seite soll dem Erfahrungsaustausch dienen''' 

Das Datenblatt: http://www.nordicsemi.com/kor/nordic/download_resource/8765/2/8827113 

Das Library: https://github.com/stanleyseow/RF24 

Anleitung dazu: http://maniacbug.github.io/RF24/classRF24.html#a343e5d23477181011dea030fafb1954f 

Ein interessanter Artikel: http://www.mikrocontroller.net/articles/NRF24L01_Tutorial 

Ein Scanner für 2.4GHz http://forum.arduino.cc/index.php?topic=54795.0 

==== Bisherige Erfahrungen: ====
Mit 3V betreiben, NICHT 5V. Die Datenleitungen sind 5V sicher. 

Für Noobs like me: SPI hat beim Leonardo eigene Pins 

Das Beispiel GettingStarted.pde scheint gut zu laufen, "t"ansmit und "r"eceive über die Serielle schicken nicht vergessen. Beim Leonardo muss man scheinbar erst "r" und dann "t" senden. (sch.. Serielle) 

Rainer hat den "poor mans 2.4GHz scanner" zum laufen gekriegt http://forum.arduino.cc/index.php?topic=54795.0 

Die Reichweite der Module ohne Antenne (bzw mit dem Kupferhaken auf der Platine) ist auch in verpesteter Umgebung (FabLab) getestet 10m, weiter muss noch ausprobiert werden. (natürlich mit Funkwellen verpestet) 

==== Ideen ====

Ich will Variablen und ihre Werte übertragen, der Payload ist 32Byte, also dachte ich, wegen der Übertragungssicherheit den Namen und Wert der Variable zu einem String zusammenzufassen und dann zu übertragen. also etwa so: 
27 Byte Name der Variable (sollte reichen) 
1 Byte Art der Variable (Int, Float, ....) 
4 Byte Variablenwert 
So sollte auch bei verlorenen Paketen die Daten recht brauchbar bleiben. Ist das ok, oder gibts ne bessere Idee? Was dagegen spricht: angeblich ist bei kleinerem Payload die Übertragung sicherer. Evtl. mit 16 Byte? 12 Byte für den Namen, 4 Byte für den Wert, es gibt nur int? Zum wieder auseinander dröseln: gibt es eine elegantere Methode als charAt()? ich finde kein leftstring oder so ein Zeug..

Ding:2.4GHz Funk mit dem nRF24L01+

2014-02-17T17:06:34Z

Don: x

{{Infobox Ding
|Foto = nrf.jpg
|Status = gelb
|Schöpfer = [[Benutzer:Don|Don]] ([[Benutzer Diskussion:Don|Diskussion]])
|Flattr = URL
}}
== nRF24L01+ ==
Nachdem es den nRF24L01+ in der Bucht oft für < 1,5€ gibt und auch noch Arduino Libs vorhanden sind ist der Baustein ausgesprochen interessant für Basteleien. 

'''Diese Seite soll dem Erfahrungsaustausch dienen''' 

Das Datenblatt: http://www.nordicsemi.com/kor/nordic/download_resource/8765/2/8827113 

Das Library: https://github.com/stanleyseow/RF24 

Anleitung dazu: http://maniacbug.github.io/RF24/classRF24.html#a343e5d23477181011dea030fafb1954f 

Ein interessanter Artikel: http://www.mikrocontroller.net/articles/NRF24L01_Tutorial 

Ein Scanner für 2.4GHz http://forum.arduino.cc/index.php?topic=54795.0 

==== Bisherige Erfahrungen: ====
Mit 3V betreiben, NICHT 5V. Die Datenleitungen sind 5V sicher. 

Für Noobs like me: SPI hat beim Leonardo eigene Pins 

Das Beispiel GettingStarted.pde scheint gut zu laufen, "t"ansmit und "r"eceive über die Serielle schicken nicht vergessen. Beim Leonardo muss man scheinbar erst "r" und dann "t" senden. (sch.. Serielle) 

Rainer hat den "poor mans 2.4GHz scanner" zum laufen gekriegt http://forum.arduino.cc/index.php?topic=54795.0 

Die Reichweite der Module ohne Antenne (bzw mit dem Kupferhaken auf der Platine) ist auch in verpesteter Umgebung (FabLab) getestet 10m, weiter muss noch ausprobiert werden. (natürlich mit Funkwellen verpestet) 

==== Ideen ====

Ich will Variablen und ihre Werte übertragen, der Payload ist 32Byte, also dachte ich, wegen der Übertragungssicherheit den Namen und Wert der Variable zu einem String zusammenzufassen und dann zu übertragen. also etwa so: 
27 Byte Name der Variable (sollte reichen) 
1 Byte Art der Variable (int, float....) 
4 Byte Variablenwert 
So sollte auch bei verlorenen Paketen die Daten recht brauchbar bleiben. Ist das ok, oder gibts ne bessere Idee? Was dagegen spricht: angeblich ist bei kleinerem Payload die Übertragung sicherer. Evtl. mit 16 Byte? 12 Byte für den Namen, 4 Byte für den Wert, es gibt nur int?

Ding:2.4GHz Funk mit dem nRF24L01+

2014-02-17T17:05:50Z

Don: <

{{Infobox Ding
|Foto = nrf.jpg
|Status = gelb
|Schöpfer = [[Benutzer:Don|Don]] ([[Benutzer Diskussion:Don|Diskussion]])
|Flattr = URL
}}
== nRF24L01+ ==
Nachdem es den nRF24L01+ in der Bucht oft für < 1,5€ gibt und auch noch Arduino Libs vorhanden sind ist der Baustein ausgesprochen interessant für Basteleien. 

'''Diese Seite soll dem Erfahrungsaustausch dienen''' 

Das Datenblatt: http://www.nordicsemi.com/kor/nordic/download_resource/8765/2/8827113 

Das Library: https://github.com/stanleyseow/RF24 

Anleitung dazu: http://maniacbug.github.io/RF24/classRF24.html#a343e5d23477181011dea030fafb1954f 

Ein interessanter Artikel: http://www.mikrocontroller.net/articles/NRF24L01_Tutorial 

Ein Scanner für 2.4GHz http://forum.arduino.cc/index.php?topic=54795.0 

==== Bisherige Erfahrungen: ====
Mit 3V betreiben, NICHT 5V. Die Datenleitungen sind 5V sicher. 

Für Noobs like me: SPI hat beim Leonardo eigene Pins 

Das Beispiel GettingStarted.pde scheint gut zu laufen, "t"ansmit und "r"eceive über die Serielle schicken nicht vergessen. Beim Leonardo muss man scheinbar erst "r" und dann "t" senden. (sch.. Serielle) 

Rainer hat den "poor mans 2.4GHz scanner" zum laufen gekriegt http://forum.arduino.cc/index.php?topic=54795.0 

Die Reichweite der Module ohne Antenne (bzw mit dem Kupferhaken auf der Platine) ist auch in verpesteter Umgebung (FabLab) getestet 10m, weiter muss noch ausprobiert werden. (natürlich mit Funkwellen verpestet) 

==== Ideen ====

Ich will Variablen und ihre Werte übertragen, der Payload ist 32Byte, also dachte ich, wegen der Übertragungssicherheit den Namen und Wert der Variable zu einem String zusammenzufassen und dann zu übertragen. also etwa so: 
27 Byte Name der Variable (sollte reichen) 
1 Byte Art der Variable int, float....) 
4 Byte Variablenwert 
So sollte auch bei verlorenen Paketen die Daten recht brauchbar bleiben. Ist das ok, oder gibts ne bessere Idee? Was dagegen spricht: angeblich ist bei kleinerem Payload die Übertragung sicherer. Evtl. mit 16 Byte? 12 Byte für den Namen, 4 Byte für den Wert, es gibt nur int?

Ding:2.4GHz Funk mit dem nRF24L01+

2014-02-17T15:34:53Z

Don: a

Datei:nrf.jpg

2014-02-17T14:52:00Z

Don:

Ding:2.4GHz Funk mit dem nRF24L01+

2014-02-17T14:51:13Z

Don: a

Ding:2.4GHz Funk mit dem nRF24L01+

2014-02-17T14:44:26Z

Don: a

{{Infobox Ding
|Foto = nopicture.png
|Status = gelb
|Schöpfer = [[Benutzer:Don|Don]] ([[Benutzer Diskussion:Don|Diskussion]])
|Flattr = URL
}}
== nRF24L01+ ==
Nachdem es den nRF24L01+ in der Bucht oft für < 1,5€ gibt und auch noch Arduino Libs vorhanden sind ist der Baustein ausgesprochen interessant für Basteleien. 

'''Diese Seite soll dem Erfahrungsaustausch dienen''' 

Das Datenblatt: http://www.nordicsemi.com/kor/nordic/download_resource/8765/2/8827113 

Das Library: https://github.com/stanleyseow/RF24 

Ein interessanter Artikel: http://www.mikrocontroller.net/articles/NRF24L01_Tutorial 

Ein Scanner für 2.4GHz http://forum.arduino.cc/index.php?topic=54795.0 

==== Bisherige Erfahrungen: ====
Für Noobs like me: SPI hat beim Leonardo eigene Pins 

Das Beispiel GettingStarted.pde scheint gut zu laufen, "t"ansmit und "r"eceive über die Serielle schicken nicht vergessen. Beim Leonardo muss man scheinbar erst "r" und dann "t" senden. (sch.. Serielle) 

Rainer hat den "poor mans 2.4GHz scanner" zum laufen gekriegt http://forum.arduino.cc/index.php?topic=54795.0 

Die Reichweite der Module ohne Antenne (bzw mit dem Kupferhaken auf der Platine) ist auch in verpesteter Umgebung (FabLab) locker 10m. (natürlich mit Funkwellen verpestet)

Ding:2.4GHz Funk mit dem nRF24L01+

2014-02-17T14:41:12Z

Don: a

{{Infobox Ding
|Foto = nopicture.png
|Status = gelb
|Schöpfer = [[Benutzer:Don|Don]] ([[Benutzer Diskussion:Don|Diskussion]])
|Flattr = URL
}}
== nRF24L01+ ==
Nachdem es den nRF24L01+ in der Bucht oft für < 1,5€ gibt und auch noch Arduino Libs vorhanden sind ist der Baustein ausgesprochen interessant für Basteleien. 

'''Diese Seite soll dem Erfahrungsaustausch dienen''' 

Das Datenblatt: http://www.nordicsemi.com/kor/nordic/download_resource/8765/2/8827113 

Das Library: https://github.com/stanleyseow/RF24 

Ein interessanter Artikel: http://www.mikrocontroller.net/articles/NRF24L01_Tutorial 

Ein Scanner für 2.4GHz http://forum.arduino.cc/index.php?topic=54795.0 

==== Bisherige Erfahrungen ====
Für Noobs like me: SPI hat beim Leonardo eigene Pins 

Das Beispiel GettingStarted.pde scheint gut zu laufen, "t"ansmit und "r"eceive über die Serielle schicken nicht vergessen. Beim Leonardo muss man scheinbar erst "r" und dann "t" senden. (sch.. Serielle) 

Rainer hat den "poor mans 2.4GHz scanner" zum laufen gekriegt http://forum.arduino.cc/index.php?topic=54795.0 

Die Reichweite der Module ohne Antenne (bzw mit dem Kupferhaken auf der Platine) ist auch in verpesteter Umgebung (FabLab) locker 10m. (natürlich mit Funkwellen verpestet)

Ding:Arduino LCD Shield

2014-02-17T10:27:44Z

Don: hurz

{{Infobox Ding
|Foto = LCDShield.png
|Status = gruen
|Schöpfer = Jürgen Hellmann
|Flattr = URL
}}
=== Arduino LCD Shield für das Nokia 5110 Display ===
Mit durchgeschleiften Kontakten, ideal zum Debuggen.

[http://www.henningkarlsen.com/electronics/library.php?id=44 Benutzt das gute Lib von Henning Karlsen]
Ein einfacher Sketch, der die Analogpins ausgibt:
[[Datei:lcdportmonitor.ino.gz|miniatur|lcdportmonitor.ino]]
[[Datei:lcdshieldR2.svg|miniatur]]
Das Display gibt z.B. hier: http://www.komputer.de/zen/index.php?main_page=product_info&cPath=30&products_id=74
Vorsicht! Die Seite mit den angelötetet Stiften des Nokia 5110 ist falsch! Die andere Seite zur Verbindung nehmen.
[[Datei:lcd5110.png|miniatur]]
Noch ein Achtung! Es gibt auch Nokia 5110 Displays auf blauer Platine, deren Pins anders angeordnet sind, also vorher prüfen und evtl. anpassen.

Ding:SelfHenryMoore

2013-12-15T20:12:13Z

Don: a

{{Infobox Ding
|Foto = SelfHenryMoore.jpg
|Status = gruen
|Schöpfer = Jürgen Hellmann
|Flattr = URL
}}
== Self Henry Moore ==

Marcel Duchamp beschreibt in seinem bahnbrechenden Text "Der kreative Akt" (1957) das Spannungsfeld zwischen Absicht und Verwirklichung des Werks: 
"Folglich fehlt ein Glied in der Reaktionskette, die den kreativen Akt begleitet.
Dieses Loch, das die Unfähigkeit des Künstlers darstellt, seine Absicht voll auszudrücken, dieser Unterschied zwischen dem, was er zu verwirklichen beabsichtigte,
und was er tatsächlich erschuf, ist der im Werk enthaltene persönliche
'Kunst-Koeffizient'." 
Diese Kunst im Rohzustand, "à l’etat brut" muss durch den "Zuschauer" (Rezipient) raffiniert werden wie Melasse zu Zucker. Dieser Vorgang des Transfers der Idee des Künstlers auf den Rezipienten beschreibt Duchamp als "ästhetischen Osmose" über das Werk.
Was selbst ausgewiesenen Duchamp- Kennern unter den Kunstgeschichtlern nicht klar ist, in Melasse befindet sich kein kristallisierbarer Zucker mehr. Der Zuckerrohr oder -rüben Saft wird eingedickt und trennt sich in Melasse und Kristallzucker. Dieser Umstand, der selbst Wikipedia bewusst ist, fand leider bisher keinen Eingang in die kunstwissenschaftliche Literatur. 
Ist also der Künstler nach Duchamp dazu verdammt, nie wirklich auszudrücken zu können was er sagen will und der Rezipient wird ewig auf eine Kristallisation warten? Bleiben nur noch Imaginationstechniken und kunstreligiöse Spinnerei? Wie kann das "mediumistische Wesen" versöhnt werden?
==== Neue Hoffnung durch Ionenaustausch ====
Um bei der Melasse Metapher zu bleiben; es ist inzwischen möglich durch Ionenaustausch und Chromatographie doch noch etwas Kristallzucker aus Melasse zu gewinnen. Nur was ist das Äquivalent in der Kunst zu diesen chemisch/ physikalischen Verrenkungen? 
Duchamp trennt Künstler und Zuschauer: 
"Beim kreativen Akt gelangt der Künstler von der Absicht zur Verwirklichung
durch eine Kette völlig subjektiver Reaktionen. Sein Kampf um die Verwirklichung ist eine Serie von Bemühungen, Leiden, Befriedigungen, Verzichten, Entscheidungen, die, zumindest auf der ästhetischen Ebene, ebenfalls nicht völlig bewusst sein können und bewusst sein müssen" 

weist dem Zuschauer jedoch auch eine aktive, ergänzende Rolle zu: 

"Alles in allem wird der kreative Akt nicht vom Künstler allein vollzogen; der Zuschauer bringt das Werk in Kontakt mit der äußeren Welt, indem er dessen innere
Qualifikationen entziffert und interpretiert und damit seinen Beitrag zum kreativen
Akt hinzufügt" 
Die Rollen ergänzen sich, bleiben jedoch getrennt, mit den entsprechenden Schwierigkeiten des gegenseitigen Austauschs. Was, wenn man in Umkehrung des künstlichen Abtrennens des Zuckers von der Melasse die "ästhetische Osmose" entfernt und Künstler und Zuschauer vereint?

==== Die Versöhnung des mediumistischen Wesens ====
Die Vereinigung von Künstler und Rezipient, der Künstzipient, weiß was er ausdrücken will, der "Kunst- Koeffizient" der eine 'Kunst im Rohzustand' bedingt entfällt. "Die reinsten Quellen der Kunst sind geöffnet: glücklich ist, wer sie findet und schmecket." (Winckelmann)

 
Zur Veranschaulichung der möglichen Umsetzung ein Video: [[Datei:SelfHenryMooreVid.zip|miniatur]]

==== Die mediumistische Maschine ====
Zum Bau einer mediumistischen Maschine wird lediglich ein Arduino, ein Fotowiderstand, ein Audioverstärker und ein möglichst wasserfester Basslautsprecher benötigt. Sowie folgende Software:
[[Datei:SelfHenryMoore.zip|miniatur]]
Als nichtnewtonsche Flüssigkeit genügt eine simple Mischung aus C6H10O5 mit H2O gemischt bis zur Dilatanz.

2013 Jürgen Hellmann

Ding:FreeAnOpenSolLeWitt

2013-12-10T11:29:45Z

Don: x

{{Infobox Ding
|Foto = FreeAndOpen.png
|Status = gruen
|Schöpfer = Jürgen Hellmann
|Flattr = URL
}}
Erstellt Aura freie Nichtkunst.

ZERTIFIKAT

Dieses Zertifikat bestätigt, dass obiges Werk nichts mit Sol LeWitt oder
Superflex gemein hat. Die Software "FreeAndOpenSolLeWitt" wurde ohne
jegliche Aura erstellt und mehrfach auf Aurafreiheit geprüft. Da die
Aura ein unabdingbarer Bestandteil der Kunst ist und LeWitt und Superflex
Künstler sind, die Kunst produzieren, stellt "FreeAndOpenSolLeWitt"
keine Kunst dar, ist somit keine Urheberrechtsverletzung und enthält 0% Melasse.
 
Die neue Version 2
[[Datei:FreeAndOpenSolLeWitt2.zip|miniatur]] kann für 3D Druck eine dxf- Datei ausgeben, einfach "r" drücken.

Jürgen Hellmann

Der Sourcecode für [http://www.processing.org/ Processing]
[[Datei:FreeAndOpenSolLeWitt.pdf||FreeAndOpenSolLeWitt.pdf]]
[[Datei:FreeAndOpenSolLeWitt.zip||FreeAndOpenSolLeWitt.zip]]

"FreeAndOpenSolLeWitt"

Copyright (C) 2013 Jürgen Hellmann

This program is free software: you can redistribute it and/or modify
it under the terms of the GNU General Public License as published by
the Free Software Foundation, either version 3 of the License, or
(at your option) any later version.
This program is distributed in the hope that it will be useful,
but WITHOUT ANY WARRANTY; without even the implied warranty of
MERCHANTABILITY or FITNESS FOR A PARTICULAR PURPOSE. See the
GNU General Public License for more details.
You should have received a copy of the GNU General Public License
along with this program. If not, see <http://www.gnu.org/licenses/>.

Datei:FreeAndOpenSolLeWitt2.zip

2013-12-10T11:27:47Z

Don:

== Lizenz ==
{{self|GFDL|cc-by-sa-3.0|migration=redundant}}

Ding:SelfHenryMoore

2013-12-08T14:39:24Z

Don: a

{{Infobox Ding
|Foto = SelfHenryMoore.jpg
|Status = gruen
|Schöpfer = Jürgen Hellmann
|Flattr = URL
}}
== Self Henry Moore ==

Marcel Duchamp beschreibt in seinem bahnbrechenden Text "Der kreative Akt" (1957) das Spannungsfeld zwischen Absicht und Verwirklichung des Werks: 
"Folglich fehlt ein Glied in der Reaktionskette, die den kreativen Akt begleitet.
Dieses Loch, das die Unfähigkeit des Künstlers darstellt, seine Absicht voll auszudrücken, dieser Unterschied zwischen dem, was er zu verwirklichen beabsichtigte,
und was er tatsächlich beabsichtigte, ist der im Werk enthaltene persönliche
'Kunst-Koeffizient'." 
Diese Kunst im Rohzustand, "à l’etat brut" muss durch den "Zuschauer" (Rezipient) raffiniert werden wie Melasse zu Zucker. Dieser Vorgang des Transfers der Idee des Künstlers auf den Rezipienten beschreibt Duchamp als "ästhetischen Osmose" über das Werk.
Was selbst ausgewiesenen Duchamp- Kennern unter den Kunstgeschichtlern nicht klar ist, in Melasse befindet sich kein kristallisierbarer Zucker mehr. Der Zuckerrohr oder -rüben Saft wird eingedickt und trennt sich in Melasse und Kristallzucker. Dieser Umstand, der selbst Wikipedia bewusst ist, fand leider bisher keinen Eingang in die kunstwissenschaftliche Literatur. 
Ist also der Künstler nach Duchamp dazu verdammt, nie wirklich auszudrücken zu können was er sagen will und der Rezipient wird ewig auf eine Kristallisation warten? Bleiben nur noch Imaginationstechniken und kunstreligiöse Spinnerei? Wie kann das "mediumistische Wesen" versöhnt werden?
==== Neue Hoffnung durch Ionenaustausch ====
Um bei der Melasse Metapher zu bleiben; es ist inzwischen möglich durch Ionenaustausch und Chromatographie doch noch etwas Kristallzucker aus Melasse zu gewinnen. Nur was ist das Äquivalent in der Kunst zu diesen chemisch/ physikalischen Verrenkungen? 
Duchamp trennt Künstler und Zuschauer: 
"Beim kreativen Akt gelangt der Künstler von der Absicht zur Verwirklichung
durch eine Kette völlig subjektiver Reaktionen. Sein Kampf um die Verwirklichung ist eine Serie von Bemühungen, Leiden, Befriedigungen, Verzichten, Entscheidungen, die, zumindest auf der ästhetischen Ebene, ebenfalls nicht völlig bewusst sein können und bewusst sein müssen" 

weist dem Zuschauer jedoch auch eine aktive, ergänzende Rolle zu: 

"Alles in allem wird der kreative Akt nicht vom Künstler allein vollzogen; der Zuschauer bringt das Werk in Kontakt mit der äußeren Welt, indem er dessen innere
Qualifikationen entziffert und interpretiert und damit seinen Beitrag zum kreativen
Akt hinzufügt" 
Die Rollen ergänzen sich, bleiben jedoch getrennt, mit den entsprechenden Schwierigkeiten des gegenseitigen Austauschs. Was, wenn man in Umkehrung des künstlichen Abtrennens des Zuckers von der Melasse die "ästhetische Osmose" entfernt und Künstler und Zuschauer vereint?

==== Die Versöhnung des mediumistischen Wesens ====
Die Vereinigung von Künstler und Rezipient, der Künstzipient, weiß was er ausdrücken will, der "Kunst- Koeffizient" der eine 'Kunst im Rohzustand' bedingt entfällt. "Die reinsten Quellen der Kunst sind geöffnet: glücklich ist, wer sie findet und schmecket." (Winckelmann)

 
Zur Veranschaulichung der möglichen Umsetzung ein Video: [[Datei:SelfHenryMooreVid.zip|miniatur]]

==== Die mediumistische Maschine ====
Zum Bau einer mediumistischen Maschine wird lediglich ein Arduino, ein Fotowiderstand, ein Audioverstärker und ein möglichst wasserfester Basslautsprecher benötigt. Sowie folgende Software:
[[Datei:SelfHenryMoore.zip|miniatur]]
Als nichtnewtonsche Flüssigkeit genügt eine simple Mischung aus C6H10O5 mit H2O gemischt bis zur Dilatanz.

2013 Jürgen Hellmann

Ding:SelfHenryMoore

2013-12-08T14:37:19Z

Don: a

{{Infobox Ding
|Foto = SelfHenryMoore.jpg
|Status = gruen
|Schöpfer = Jürgen Hellmann
|Flattr = URL
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== Self Henry Moore ==

Marcel Duchamp beschreibt in seinem bahnbrechenden Text "Der kreative Akt" (1957) das Spannungsfeld zwischen Absicht und Verwirklichung des Werks: 
"Folglich fehlt ein Glied in der Reaktionskette, die den kreativen Akt begleitet.
Dieses Loch, das die Unfähigkeit des Künstlers darstellt, seine Absicht voll auszudrücken, dieser Unterschied zwischen dem, was er zu verwirklichen beabsichtigte,
und was er tatsächlich beabsichtigte, ist der im Werk enthaltene persönliche
'Kunst-Koeffizient'." 
Diese Kunst im Rohzustand, "à l’etat brut" muss durch den "Zuschauer" (Rezipient) raffiniert werden wie Melasse zu Zucker. Dieser Vorgang des Transfers der Idee des Künstlers auf den Rezipienten beschreibt Duchamp als "ästhetischen Osmose" über das Werk.
Was selbst ausgewiesenen Duchamp- Kennern unter den Kunstgeschichtlern nicht klar ist, in Melasse befindet sich kein kristallisierbarer Zucker mehr. Der Zuckerrohr oder -rüben Saft wird eingedickt und trennt sich in Melasse und Kristallzucker. Dieser Umstand, der selbst Wikipedia bewusst ist, fand leider bisher keinen Eingang in die kunstwissenschaftliche Literatur. 
Ist also der Künstler nach Duchamp dazu verdammt, nie wirklich auszudrücken zu können was er sagen will und der Rezipient wird ewig auf eine Kristalisation warten? Bleiben nur noch Imaginationstechniken und kunstreligiöse Spinnerei? Wie kann das "mediumistische Wesen" versöhnt werden?
==== Neue Hoffnung durch Ionenaustausch ====
Um bei der Melasse Metapher zu bleiben; es ist inzwischen möglich durch Ionenaustausch und Chromatographie doch noch etwas Kristallzucker aus Melasse zu gewinnen. Nur was ist das Äquivalent in der Kunst zu diesen chemisch/ physikalischen Verrenkungen? 
Duchamp trennt Künstler und Zuschauer: 
"Beim kreativen Akt gelangt der Künstler von der Absicht zur Verwirklichung
durch eine Kette völlig subjektiver Reaktionen. Sein Kampf um die Verwirklichung ist eine Serie von Bemühungen, Leiden, Befriedigungen, Verzichten, Entscheidungen, die, zumindest auf der ästhetischen Ebene, ebenfalls nicht völlig bewusst sein können und bewusst sein müssen" 

weist dem Zuschauer jedoch auch eine aktive, ergänzende Rolle zu: 

"Alles in allem wird der kreative Akt nicht vom Künstler allein vollzogen; der Zuschauer bringt das Werk in Kontakt mit der äußeren Welt, indem er dessen innere
Qualifikationen entziffert und interpretiert und damit seinen Beitrag zum kreativen
Akt hinzufügt" 
Die Rollen ergänzen sich, bleiben jedoch getrennt, mit den entsprechenden Schwierigkeiten des gegenseitigen Austauschs. Was, wenn man in Umkehrung des künstlichen Abtrennens des Zuckers von der Melasse die "ästhetische Osmose" entfernt und Künstler und Zuschauer vereint?

==== Die Versöhnung des mediumistischen Wesens ====
Die Vereinigung von Künstler und Rezipient, der Künstzipient, weiß was er ausdrücken will, der "Kunst- Koeffizient" der eine 'Kunst im Rohzustand' bedingt entfällt. "Die reinsten Quellen der Kunst sind geöffnet: glücklich ist, wer sie findet und schmecket." (Winckelmann)

 
Zur Veranschaulichung der möglichen Umsetzung ein Video: [[Datei:SelfHenryMooreVid.zip|miniatur]]

==== Die mediumistische Maschine ====
Zum Bau einer mediumistischen Maschine wird lediglich ein Arduino, ein Fotowiderstand, ein Audioverstärker und ein möglichst wasserfester Basslautsprecher benötigt. Sowie folgende Software:
[[Datei:SelfHenryMoore.zip|miniatur]]
Als nichtnewtonsche Flüssigkeit genügt eine simple Mischung aus C6H10O5 mit H2O gemischt bis zur Dilatanz.

2013 Jürgen Hellmann

Ding:SelfHenryMoore

2013-12-08T14:03:43Z

Don: a

{{Infobox Ding
|Foto = SelfHenryMoore.jpg
|Status = gruen
|Schöpfer = Jürgen Hellmann
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== Self Henry Moore ==

Marcel Duchamp beschreibt in seinem bahnbrechenden Text "Der kreative Akt" (1957) das Spannungsfeld zwischen Absicht und Verwirklichung des Werks: 
"Folglich fehlt ein Glied in der Reaktionskette, die den kreativen Akt begleitet.
Dieses Loch, das die Unfähigkeit des Künstlers darstellt, seine Absicht voll auszudrücken, dieser Unterschied zwischen dem, was er zu verwirklichen beabsichtigte,
und was er tatsächlich beabsichtigte, ist der im Werk enthaltene persönliche
›Kunst-Koeffizient‹." 
Diese Kunst im Rohzustand, "à l’etat brut" muss durch den "Zuschauer" (Rezipient) raffiniert werden wie Melasse zu Zucker. Dieser Vorgang des Transfers der Idee des Künstlers auf den Rezipienten beschreibt Duchamp als "ästhetischen Osmose" über das Werk.
Was selbst ausgewiesenen Duchamp- Kennern unter den Kunstgeschichtlern nicht klar ist, in Melasse befindet sich kein kristallisierbarer Zucker mehr. Der Zuckerrohr oder -rüben Saft wird eingedickt und trennt sich in Melasse und Kristallzucker. Dieser Umstand, der selbst Wikipedia bewusst ist, fand leider bisher keinen Eingang in die kunstwissenschaftliche Literatur. 
Ist also der Künstler nach Duchamp dazu verdammt, nie wirklich auszudrücken zu können was er sagen will und der Rezipient wird ewig auf eine Kristalisation warten? Bleiben nur noch Imaginationstechniken und kunstreligiöse Spinnerei? Wie kann das "mediumistische Wesen" versöhnt werden?
==== Neue Hoffnung durch Ionenaustausch ====
Um bei der Melasse Metapher zu bleiben; es ist inzwischen möglich durch Ionenaustausch und Chromatographie doch noch etwas Kristallzucker aus Melasse zu gewinnen. Nur was ist das Äquivalent in der Kunst zu diesen chemisch/ physikalischen Verrenkungen? 
Duchamp trennt Künstler und Zuschauer: 
"Beim kreativen Akt gelangt der Künstler von der Absicht zur Verwirklichung
durch eine Kette völlig subjektiver Reaktionen. Sein Kampf um die Verwirklichung ist eine Serie von Bemühungen, Leiden, Befriedigungen, Verzichten, Entscheidungen, die, zumindest auf der ästhetischen Ebene, ebenfalls nicht völlig bewusst sein können und bewusst sein müssen" 

weist dem Zuschauer jedoch auch eine aktive, ergänzende Rolle zu: 

"Alles in allem wird der kreative Akt nicht vom Künstler allein vollzogen; der Zuschauer bringt das Werk in Kontakt mit der äußeren Welt, indem er dessen innere
Qualifikationen entziffert und interpretiert und damit seinen Beitrag zum kreativen
Akt hinzufügt" 
Die Rollen ergänzen sich, bleiben jedoch getrennt, mit den entsprechenden Schwierigkeiten des gegenseitigen Austauschs. Was, wenn man in Umkehrung des künstlichen Abtrennens des Zuckers von der Melasse die "ästhetische Osmose" entfernt und Künstler und Zuschauer vereint?

==== Die Versöhnung des mediumistischen Wesens ====
Die Vereinigung von Künstler und Rezipient, der Künstzipient, weiß was er ausdrücken will, der "Kunst- Koeffizient" der eine 'Kunst im Rohzustand' bedingt entfällt. "Die reinsten Quellen der Kunst sind geöffnet: glücklich ist, wer sie findet und schmecket." (Winckelmann)

 
Zur Veranschaulichung der möglichen Umsetzung ein Video: [[Datei:SelfHenryMooreVid.zip|miniatur]]

==== Die mediumistische Maschine ====
Zum Bau einer mediumistischen Maschine wird lediglich ein Arduino, ein Fotowiderstand, ein Audioverstärker und ein möglichst wasserfester Basslautsprecher benötigt. Sowie folgende Software:
[[Datei:SelfHenryMoore.zip|miniatur]]

2013 Jürgen Hellmann

Ding:SelfHenryMoore

2013-12-08T14:01:16Z

Don: a

{{Infobox Ding
|Foto = SelfHenryMoore.jpg
|Status = gruen
|Schöpfer = Jürgen Hellmann
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== Self Henry Moore ==

Marcel Duchamp beschreibt in seinem bahnbrechenden Text "Der kreative Akt" (1957) das Spannungsfeld zwischen Absicht und Verwirklichung des Werks: 
"Folglich fehlt ein Glied in der Reaktionskette, die den kreativen Akt begleitet.
Dieses Loch, das die Unfähigkeit des Künstlers darstellt, seine Absicht voll auszudrücken, dieser Unterschied zwischen dem, was er zu verwirklichen beabsichtigte,
und was er tatsächlich beabsichtigte, ist der im Werk enthaltene persönliche
›Kunst-Koeffizient‹." 
Diese Kunst im Rohzustand, "à l’etat brut" muss durch den "Zuschauer" (Rezipient) raffiniert werden wie Melasse zu Zucker. Dieser Vorgang des Transfers der Idee des Künstlers auf den Rezipienten beschreibt Duchamp als "ästhetischen Osmose" über das Werk.
Was selbst ausgewiesenen Duchamp- Kennern unter den Kunstgeschichtlern nicht klar ist, in Melasse befindet sich kein kristalisierbarer Zucker mehr. Der Zuckerrohr oder -rüben Saft wird eingedickt und trennt sich in Melasse und Kristallzucker. Dieser Umstand, der selbst Wikipedia bewusst ist, fand leider bisher keinen Eingang in die kunstwissenschaftliche Literatur. 
Ist also der Künstler nach Duchamp dazu verdammt, nie wirklich auszudrücken zu können was er sagen will und der Rezipient wird ewig auf eine Kristalisation warten? Bleiben nur noch Imaginationstechniken und kunstreligiöse Spinnerei? Wie kann das "mediumistische Wesen" versöhnt werden?
==== Neue Hoffnung durch Ionenaustausch ====
Um bei der Melasse Metapher zu bleiben; es ist inzwischen möglich durch Ionenaustausch und Chromatographie doch noch etwas Kristallzucker aus Melasse zu gewinnen. Nur was ist das Äquivalent in der Kunst zu diesen chemisch/ physikalischen Verrenkungen? 
Duchamp trennt Künstler und Zuschauer: 
"Beim kreativen Akt gelangt der Künstler von der Absicht zur Verwirklichung
durch eine Kette völlig subjektiver Reaktionen. Sein Kampf um die Verwirklichung ist eine Serie von Bemühungen, Leiden, Befriedigungen, Verzichten, Entscheidungen, die, zumindest auf der ästhetischen Ebene, ebenfalls nicht völlig bewusst sein können und bewusst sein müssen" 

weist dem Zuschauer jedoch auch eine aktive, ergänzende Rolle zu: 

"Alles in allem wird der kreative Akt nicht vom Künstler allein vollzogen; der Zuschauer bringt das Werk in Kontakt mit der äußeren Welt, indem er dessen innere
Qualifikationen entziffert und interpretiert und damit seinen Beitrag zum kreativen
Akt hinzufügt" 
Die Rollen ergänzen sich, bleiben jedoch getrennt, mit den entsprechenden Schwierigkeiten des gegenseitigen Austauschs. Was, wenn man in Umkehrung des künstlichen Abtrennens des Zuckers von der Melasse die "ästhetische Osmose" entfernt und Künstler und Zuschauer vereint?

==== Die Versöhnung des mediumistischen Wesens ====
Die Vereinigung von Künstler und Rezipient, der Künstzipient, weiß was er ausdrücken will, der "Kunst- Koeffizient" der eine 'Kunst im Rohzustand' bedingt entfällt. "Die reinsten Quellen der Kunst sind geöffnet: glücklich ist, wer sie findet und schmecket." (Winckelmann)

 
Zur Veranschaulichung der möglichen Umsetzung ein Video: [[Datei:SelfHenryMooreVid.zip|miniatur]]

==== Die mediumistische Maschine ====
Zum Bau einer mediumistischen Maschine wird lediglich ein Arduino, ein Fotowiderstand, ein Audioverstärker und ein möglichst wasserfester Basslautsprecher benötigt. Sowie folgende Software:
[[Datei:SelfHenryMoore.zip|miniatur]]

2013 Jürgen Hellmann

Ding:SelfHenryMoore

2013-12-08T13:53:21Z

Don: a

{{Infobox Ding
|Foto = SelfHenryMoore.jpg
|Status = gruen
|Schöpfer = Jürgen Hellmann
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== Self Henry Moore ==

Marcel Duchamp beschreibt in seinem bahnbrechenden Text "Der kreative Akt" (1957) das Spannungsfeld zwischen Absicht und Verwirklichung des Werks: 
"Folglich fehlt ein Glied in der Reaktionskette, die den kreativen Akt begleitet.
Dieses Loch, das die Unfähigkeit des Künstlers darstellt, seine Absicht voll auszudrücken, dieser Unterschied zwischen dem, was er zu verwirklichen beabsichtigte,
und was er tatsächlich beabsichtigte, ist der im Werk enthaltene persönliche
›Kunst-Koeffizient‹." 
Diese Kunst im Rohzustand, "à l’etat brut" muss durch den "Zuschauer" (Rezipient) raffiniert werden wie Melasse zu Zucker. Dieser Vorgang des Transfers der Idee des Künstlers auf den Rezipienten beschreibt Duchamp als "ästhetischen Osmose" über das Werk.
Was selbst ausgewiesenen Duchamp- Kennern unter den Kunstgeschichtlern nicht klar ist, in Melasse befindet sich kein kristalisierbarer Zucker mehr. Der Zuckerrohr oder -rüben Saft wird eingedickt und trennt sich in Melasse und Kristallzucker. Dieser Umstand, der selbst Wikipedia bewusst ist, fand leider bisher keinen Eingang in die kunstwissenschaftliche Literatur. 
Ist also der Künstler nach Duchamp dazu verdammt, nie wirklich auszudrücken zu können was er sagen will und der Rezipient wird ewig auf eine Kristalisation warten? Bleiben nur noch Imaginationstechniken und kunstreligiöse Spinnerei? Wie kann das "mediumistische Wesen" versöhnt werden?
==== Neue Hoffnung durch Ionenaustausch ====
Um bei der Melasse Metapher zu bleiben; es ist inzwischen möglich durch Ionenaustausch und Chromatographie doch noch etwas Kristallzucker aus Melasse zu gewinnen. Nur was ist das Äquivalent in der Kunst zu diesen chemisch/ physikalischen Verrenkungen? 
Duchamp trennt Künstler und Zuschauer: 
"Beim kreativen Akt gelangt der Künstler von der Absicht zur Verwirklichung
durch eine Kette völlig subjektiver Reaktionen. Sein Kampf um die Verwirklichung ist eine Serie von Bemühungen, Leiden, Befriedigungen, Verzichten, Entscheidungen, die, zumindest auf der ästhetischen Ebene, ebenfalls nicht völlig bewusst sein können und bewusst sein müssen" 

weist dem Zuschauer jedoch auch eine aktive, ergänzende Rolle zu: 

"Alles in allem wird der kreative Akt nicht vom Künstler allein vollzogen; der Zuschauer bringt das Werk in Kontakt mit der äußeren Welt, indem er dessen innere
Qualifikationen entziffert und interpretiert und damit seinen Beitrag zum kreativen
Akt hinzufügt" 
Die Rollen ergänzen sich, bleiben jedoch getrennt, mit den entsprechenden Schwierigkeiten des gegenseitigen Austauschs. Was, wenn man in Umkehrung des künstlichen abtrennens des Zuckers von der Melasse die "ästhetische Osmose" entfernt und Künstler und Zuschauer vereint?

==== Die Versöhnung des mediumistischen Wesens ====
Die Vereinigung von Künstler und Rezipient, der Künstzipient, weiß was er ausdrücken will, der "Kunst- Koeffizient" der eine 'Kunst im Rohzustand' bedingt entfällt. "Die reinsten Quellen der Kunst sind geöffnet: glücklich ist, wer sie findet und schmecket." (Winckelmann)

 
Zur Veranschaulichung der möglichen Umsetzung ein Video: [[Datei:SelfHenryMooreVid.zip|miniatur]]

==== Die mediumistische Maschine ====
Zum Bau einer mediumistischen Maschine wird lediglich ein Arduino, ein Fotowiderstand, ein Audioverstärker und ein möglichst wasserfester Basslautsprecher benötigt. Sowie folgende Software:
[[Datei:SelfHenryMoore.zip|miniatur]]

2013 Jürgen Hellmann

Datei:SelfHenryMooreVid.zip

2013-12-08T13:12:37Z

Don:

Ding:SelfHenryMoore

2013-12-08T13:10:27Z

Don: a

{{Infobox Ding
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|Status = gruen
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== Self Henry Moore ==

Marcel Duchamp beschreibt in seinem bahnbrechenden Text "Der kreative Akt" (1957) das Spannungsfeld zwischen Absicht und Verwirklichung des Werks: 
"Folglich fehlt ein Glied in der Reaktionskette, die den kreativen Akt begleitet.
Dieses Loch, das die Unfähigkeit des Künstlers darstellt, seine Absicht voll auszudrücken, dieser Unterschied zwischen dem, was er zu verwirklichen beabsichtigte,
und was er tatsächlich beabsichtigte, ist der im Werk enthaltene persönliche
›Kunst-Koeffizient‹." 
Diese Kunst im Rohzustand, "à l’etat brut" muss durch den "Zuschauer" (Rezipient) raffiniert werden wie Melasse zu Zucker. Dieser Vorgang des Transfers der Idee des Künstlers auf den Rezipienten beschreibt Duchamp als "ästhetischen Osmose" über das Werk.
Was selbst ausgewiesenen Duchamp- Kennern unter den Kunstgeschichtlern nicht klar ist, in Melasse befindet sich kein kristalisierbarer Zucker mehr. Der Zuckerrohr oder -rüben Saft wird eingedickt und trennt sich in Melasse und Kristallzucker. Dieser Umstand, der selbst Wikipedia bewusst ist, fand leider bisher keinen Eingang in die kunstwissenschaftliche Literatur. 
Ist also der Künstler nach Duchamp dazu verdammt, nie wirklich auszudrücken zu können was er sagen will und der Rezipient wird ewig auf eine Kristalisation warten? Bleiben nur noch Imaginationstechniken und kunstreligiöse Spinnerei? Wie kann das "mediumistische Wesen" versöhnt werden?
==== Neue Hoffnung durch Ionenaustausch ====
Um bei der Melasse Metapher zu bleiben; es ist inzwischen möglich durch Ionenaustausch und Chromatographie doch noch etwas Kristallzucker aus Melasse zu gewinnen. Nur was ist das Äquivalent in der Kunst zu diesen chemisch/ physikalischen Verrenkungen? 
Duchamp trennt Künstler und Zuschauer: 
"Beim kreativen Akt gelangt der Künstler von der Absicht zur Verwirklichung
durch eine Kette völlig subjektiver Reaktionen. Sein Kampf um die Verwirklichung ist eine Serie von Bemühungen, Leiden, Befriedigungen, Verzichten, Entscheidungen, die, zumindest auf der ästhetischen Ebene, ebenfalls nicht völlig bewusst sein können und bewusst sein müssen" 

weist dem Zuschauer jedoch auch eine aktive, ergänzende Rolle zu: 

"Alles in allem wird der kreative Akt nicht vom Künstler allein vollzogen; der Zuschauer bringt das Werk in Kontakt mit der äußeren Welt, indem er dessen innere
Qualifikationen entziffert und interpretiert und damit seinen Beitrag zum kreativen
Akt hinzufügt" 
Die Rollen ergänzen sich, bleiben jedoch getrennt, mit den entsprechenden Schwierigkeiten des gegenseitigen Austauschs. Was, wenn man in Umkehrung des künstlichen abtrennens des Zuckers von der Melasse die "ästhetische Osmose" entfernt und Künstler und Zuschauer vereint?

==== Die Versöhnung des mediumistischen Wesens ====
Die Vereinigung von Künstler und Rezipient, der Künstzipient, weiß was er ausdrücken will, der "Kunst- Koeffizient" der eine 'Kunst im Rohzustand' bedingt entfällt! Heureka!

 
Zur Veranschaulichung der möglichen Umsetzung ein Video: [[Datei:SelfHenryMooreVid.zip|miniatur]]

==== Die mediumistische Maschine ====
Zum Bau einer mediumistischen Maschine wird lediglich ein Arduino, ein Fotowiderstand, ein Audioverstärker und ein möglichst wasserfester Basslautsprecher benötigt. Sowie folgende Software:
[[Datei:SelfHenryMoore.zip|miniatur]]

2013 Jürgen Hellmann

Ding:SelfHenryMoore

2013-12-08T13:08:32Z

Don:

{{Infobox Ding
|Foto = SelfHenryMoore.jpg
|Status = gruen
|Schöpfer = Jürgen Hellmann
|Flattr = URL
}}
== Self Henry Moore ==

Marcel Duchamp beschreibt in seinem bahnbrechenden Text "Der kreative Akt" (1957) das Spannungsfeld zwischen Absicht und Verwirklichung des Werks: 
"Folglich fehlt ein Glied in der Reaktionskette, die den kreativen Akt begleitet.
Dieses Loch, das die Unfähigkeit des Künstlers darstellt, seine Absicht voll auszudrücken, dieser Unterschied zwischen dem, was er zu verwirklichen beabsichtigte,
und was er tatsächlich beabsichtigte, ist der im Werk enthaltene persönliche
›Kunst-Koeffizient‹." 
Diese Kunst im Rohzustand, "à l’etat brut" muss durch den "Zuschauer" (Rezipient) raffiniert werden wie Melasse zu Zucker. Dieser Vorgang des Transfers der Idee des Künstlers auf den Rezipienten beschreibt Duchamp als "ästhetischen Osmose" über das Werk.
Was selbst ausgewiesenen Duchamp- Kennern unter den Kunstgeschichtlern nicht klar ist, in Melasse befindet sich kein kristalisierbarer Zucker mehr. Der Zuckerrohr oder -rüben Saft wird eingedickt und trennt sich in Melasse und Kristallzucker. Dieser Umstand, der selbst Wikipedia bewusst ist, fand leider bisher keinen Eingang in die kunstwissenschaftliche Literatur. 
Ist also der Künstler nach Duchamp dazu verdammt, nie wirklich auszudrücken zu können was er sagen will und der Rezipient wird ewig auf eine Kristalisation warten? Bleiben nur noch Imaginationstechniken und kunstreligiöse Spinnerei? Wie kann das "mediumistische Wesen" versöhnt werden?
==== Neue Hoffnung durch Ionenaustausch ====
Um bei der Melasse Metapher zu bleiben; es ist inzwischen möglich durch Ionenaustausch und Chromatographie doch noch etwas Kristallzucker aus Melasse zu gewinnen. Nur was ist das Äquivalent in der Kunst zu diesen chemisch/ physikalischen Verrenkungen? 
Duchamp trennt Künstler und Zuschauer: 
"Beim kreativen Akt gelangt der Künstler von der Absicht zur Verwirklichung
durch eine Kette völlig subjektiver Reaktionen. Sein Kampf um die Verwirklichung ist eine Serie von Bemühungen, Leiden, Befriedigungen, Verzichten, Entscheidungen, die, zumindest auf der ästhetischen Ebene, ebenfalls nicht völlig bewusst sein können und bewusst sein müssen" 

weist dem Zuschauer jedoch auch eine aktive, ergänzende Rolle zu: 

"Alles in allem wird der kreative Akt nicht vom Künstler allein vollzogen; der Zuschauer bringt das Werk in Kontakt mit der äußeren Welt, indem er dessen innere
Qualifikationen entziffert und interpretiert und damit seinen Beitrag zum kreativen
Akt hinzufügt" 
Die Rollen ergänzen sich, bleiben jedoch getrennt, mit den entsprechenden Schwierigkeiten des gegenseitigen Austauschs. Was, wenn man in Umkehrung des künstlichen abtrennens des Zuckers von der Melasse die "ästhetische Osmose" entfernt und Künstler und Zuschauer vereint?

==== Die Versöhnung des mediumistischen Wesens ====
Die Vereinigung von Künstler und Rezipient, der Künstzipient, weiß was er ausdrücken will, der "Kunst- Koeffizient" der eine 'Kunst im Rohzustand' bedingt entfällt! Heureka!

 
Zur Veranschaulichung der möglichen Umsetzung ein Video: [[Datei:SelfHenryMoore.zip|miniatur]]

==== Die mediumistische Maschine ====
Zum Bau einer mediumistischen Maschine wird lediglich ein Arduino, ein Fotowiderstand, ein Audioverstärker und ein möglichst wasserfester Basslautsprecher benötigt. Sowie folgende Software:
[[Datei:SelfHenryMoore.zip|miniatur]]

2013 Jürgen Hellmann

Ding:SelfHenryMoore

2013-12-08T13:07:11Z

Don: a

{{Infobox Ding
|Foto = SelfHenryMoore.jpg
|Status = gruen
|Schöpfer = Jürgen Hellmann
|Flattr = URL
}}
== Self Henry Moore ==

Marcel Duchamp beschreibt in seinem bahnbrechenden Text "Der kreative Akt" (1957) das Spannungsfeld zwischen Absicht und Verwirklichung des Werks: 
"Folglich fehlt ein Glied in der Reaktionskette, die den kreativen Akt begleitet.
Dieses Loch, das die Unfähigkeit des Künstlers darstellt, seine Absicht voll auszudrücken, dieser Unterschied zwischen dem, was er zu verwirklichen beabsichtigte,
und was er tatsächlich beabsichtigte, ist der im Werk enthaltene persönliche
›Kunst-Koeffizient‹." 
Diese Kunst im Rohzustand, "à l’etat brut" muss durch den "Zuschauer" (Rezipient) raffiniert werden wie Melasse zu Zucker. Dieser Vorgang des Transfers der Idee des Künstlers auf den Rezipienten beschreibt Duchamp als "ästhetischen Osmose" über das Werk.
Was selbst ausgewiesenen Duchamp- Kennern unter den Kunstgeschichtlern nicht klar ist, in Melasse befindet sich kein kristalisierbarer Zucker mehr. Der Zuckerrohr oder -rüben Saft wird eingedickt und trennt sich in Melasse und Kristallzucker. Dieser Umstand, der selbst Wikipedia bewusst ist, fand leider bisher keinen Eingang in die kunstwissenschaftliche Literatur. 
Ist also der Künstler nach Duchamp dazu verdammt, nie wirklich auszudrücken zu können was er sagen will und der Rezipient wird ewig auf eine Kristalisation warten? Bleiben nur noch Imaginationstechniken und kunstreligiöse Spinnerei? Wie kann das "mediumistische Wesen" versöhnt werden?
==== Neue Hoffnung durch Ionenaustausch ====
Um bei der Melasse Metapher zu bleiben; es ist inzwischen möglich durch Ionenaustausch und Chromatographie doch noch etwas Kristallzucker aus Melasse zu gewinnen. Nur was ist das Äquivalent in der Kunst zu diesen chemisch/ physikalischen Verrenkungen? 
Duchamp trennt Künstler und Zuschauer: 
"Beim kreativen Akt gelangt der Künstler von der Absicht zur Verwirklichung
durch eine Kette völlig subjektiver Reaktionen. Sein Kampf um die Verwirklichung ist eine Serie von Bemühungen, Leiden, Befriedigungen, Verzichten, Entscheidungen, die, zumindest auf der ästhetischen Ebene, ebenfalls nicht völlig bewusst sein können und bewusst sein müssen" 

weist dem Zuschauer jedoch auch eine aktive, ergänzende Rolle zu: 

"Alles in allem wird der kreative Akt nicht vom Künstler allein vollzogen; der Zuschauer bringt das Werk in Kontakt mit der äußeren Welt, indem er dessen innere
Qualifikationen entziffert und interpretiert und damit seinen Beitrag zum kreativen
Akt hinzufügt" 
Die Rollen ergänzen sich, bleiben jedoch getrennt, mit den entsprechenden Schwierigkeiten des gegenseitigen Austauschs. Was, wenn man in Umkehrung des künstlichen abtrennens des Zuckers von der Melasse die "ästhetische Osmose" entfernt und Künstler und Zuschauer vereint?

==== Die Versöhnung des mediumistischen Wesens ====
Die Vereinigung von Künstler und Rezipient, der Künstzipient, weiß was er ausdrücken will, der "Kunst- Koeffizient" der eine 'Kunst im Rohzustand' bedingt entfällt! Heureka!

 
Zur Veranschaulichung einer möglichen Umsetzung ein Video: [[Datei:SelfHenryMoore.zip|miniatur]]

==== Die mediumistische Maschine ====
Zum Bau einer mediumistischen Maschine wird lediglich ein Arduino, ein Fotowiderstand, ein Audioverstärker und ein möglichst wasserfester Basslautsprecher benötigt. Sowie folgende Software:
[[Datei:SelfHenryMoore.zip|miniatur]]

2013 Jürgen Hellmann

Datei:SelfHenryMoore.zip

2013-12-08T13:06:23Z

Don: Don lud eine neue Version von „Datei:SelfHenryMoore.zip“ hoch: Software für SelfHenryMoore

== Beschreibung ==
Video Lange Nacht der Wissenschaften 2013
== Lizenz ==
{{self|GFDL|cc-by-sa-3.0|migration=redundant}}

Ding:SelfHenryMoore

2013-12-08T12:57:37Z

Don: a

{{Infobox Ding
|Foto = SelfHenryMoore.jpg
|Status = gruen
|Schöpfer = Jürgen Hellmann
|Flattr = URL
}}
== Self Henry Moore ==

Marcel Duchamp beschreibt in seinem bahnbrechenden Text "Der kreative Akt" (1957) das Spannungsfeld zwischen Absicht und Verwirklichung des Werks: 
"Folglich fehlt ein Glied in der Reaktionskette, die den kreativen Akt begleitet.
Dieses Loch, das die Unfähigkeit des Künstlers darstellt, seine Absicht voll auszudrücken, dieser Unterschied zwischen dem, was er zu verwirklichen beabsichtigte,
und was er tatsächlich beabsichtigte, ist der im Werk enthaltene persönliche
›Kunst-Koeffizient‹." 
Diese Kunst im Rohzustand, "à l’etat brut" muss durch den "Zuschauer" (Rezipient) raffiniert werden wie Melasse zu Zucker. Dieser Vorgang des Transfers der Idee des Künstlers auf den Rezipienten beschreibt Duchamp als "ästhetischen Osmose" über das Werk.
Was selbst ausgewiesenen Duchamp- Kennern unter den Kunstgeschichtlern nicht klar ist, in Melasse befindet sich kein kristalisierbarer Zucker mehr. Der Zuckerrohr oder -rüben Saft wird eingedickt und trennt sich in Melasse und Kristallzucker. Dieser Umstand, der selbst Wikipedia bewusst ist, fand leider bisher keinen Eingang in die kunstwissenschaftliche Literatur. 
Ist also der Künstler nach Duchamp dazu verdammt, nie wirklich auszudrücken zu können was er sagen will und der Rezipient wird ewig auf eine Kristalisation warten? Bleiben nur noch Imaginationstechniken und kunstreligiöse Spinnerei? Wie kann das "mediumistische Wesen" versöhnt werden?
==== Neue Hoffnung durch Ionenaustausch ====
Um bei der Melasse Metapher zu bleiben; es ist inzwischen möglich durch Ionenaustausch und Chromatographie doch noch etwas Kristallzucker aus Melasse zu gewinnen. Nur was ist das Äquivalent in der Kunst zu diesen chemisch/ physikalischen Verrenkungen? 
Duchamp trennt Künstler und Zuschauer: 
"Beim kreativen Akt gelangt der Künstler von der Absicht zur Verwirklichung
durch eine Kette völlig subjektiver Reaktionen. Sein Kampf um die Verwirklichung ist eine Serie von Bemühungen, Leiden, Befriedigungen, Verzichten, Entscheidungen, die, zumindest auf der ästhetischen Ebene, ebenfalls nicht völlig bewusst sein können und bewusst sein müssen" 

weist dem Zuschauer jedoch auch eine aktive, ergänzende Rolle zu: 

"Alles in allem wird der kreative Akt nicht vom Künstler allein vollzogen; der Zuschauer bringt das Werk in Kontakt mit der äußeren Welt, indem er dessen innere
Qualifikationen entziffert und interpretiert und damit seinen Beitrag zum kreativen
Akt hinzufügt" 
Die Rollen ergänzen sich, bleiben jedoch getrennt, mit den entsprechenden Schwierigkeiten des gegenseitigen Austauschs. Was, wenn man in Umkehrung des künstlichen abtrennens des Zuckers von der Melasse die "ästhetische Osmose" entfernt und Künstler und Zuschauer vereint?

==== Die Versöhnung des mediumistischen Wesens ====
Die Vereinigung von Künstler und Rezipient, der Künstzipient, weiß was er ausdrücken will, der "Kunst- Koeffizient" der eine 'Kunst im Rohzustand' bedingt entfällt! Heureka!

 
 
Zur Veranschaulichung einer möglichen Umsetzung ein Video [[Datei:SelfHenryMoore.zip|miniatur]]

Ding:SelfHenryMoore

2013-12-08T11:31:05Z

Don: a

{{Infobox Ding
|Foto = SelfHenryMoore.jpg
|Status = gruen
|Schöpfer = Jürgen Hellmann
|Flattr = URL
}}
== Self Henry Moore ==

Marcel Duchamp beschreibt in seinem bahnbrechenden Text "Der kreative Akt" (1957) das Spannungsfeld zwischen Absicht und Verwirklichung des Werks: 
"Folglich fehlt ein Glied in der Reaktionskette, die den kreativen Akt begleitet.
Dieses Loch, das die Unfähigkeit des Künstlers darstellt, seine Absicht voll auszudrücken, dieser Unterschied zwischen dem, was er zu verwirklichen beabsichtigte,
und was er tatsächlich beabsichtigte, ist der im Werk enthaltene persönliche
›Kunst-Koeffizient‹." 
Diese Kunst im Rohzustand, "à l’etat brut" muss durch den "Zuschauer" (Rezipient) raffiniert werden wie Melasse zu Zucker. Dieser Vorgang des Transfers der Idee des Künstlers auf den Rezipienten beschreibt Duchamp als "ästhetischen Osmose" über das Werk.
Was selbst ausgewiesenen Duchamp- Kennern unter den Kunstgeschichtlern nicht klar ist, in Melasse befindet sich kein kristalisierbarer Zucker mehr. Der Zuckerrohr oder -rüben Saft wird eingedickt und trennt sich in Melasse und Kristallzucker. Dieser Umstand, der selbst Wikipedia bewusst ist, fand leider bisher keinen Eingang in die kunstwissenschaftliche Literatur. 
Ist also der Künstler nach Duchamp dazu verdammt, nie wirklich auszudrücken zu können was er sagen will und der Rezipient wird ewig auf eine Kristalisation warten? Bleiben nur noch Imaginationstechniken und kunstreligiöse Spinnerei? Wie kann das "mediumistische Wesen" versöhnt werden?
==== Neue Hoffnung durch Ionenaustausch ====
Um bei der Melasse Metapher zu bleiben; es ist inzwischen möglich durch Ionenaustausch und Chromatographie doch noch etwas Kristallzucker aus Melasse zu gewinnen. Nur was ist das Äquivalent in der Kunst zu diesen chemisch/ physikalischen Verrenkungen? 
Duchamp trennt Künstler und Zuschauer: 
"Beim kreativen Akt gelangt der Künstler von der Absicht zur Verwirklichung
durch eine Kette völlig subjektiver Reaktionen. Sein Kampf um die Verwirklichung ist eine Serie von Bemühungen, Leiden, Befriedigungen, Verzichten, Entscheidungen, die, zumindest auf der ästhetischen Ebene, ebenfalls nicht völlig bewusst sein können und bewusst sein müssen" 

weist dem Zuschauer jedoch auch eine aktive, ergänzende Rolle zu: 

"Alles in allem wird der kreative Akt nicht vom Künstler allein vollzogen; der Zuschauer bringt das Werk in Kontakt mit der äußeren Welt, indem er dessen innere
Qualifikationen entziffert und interpretiert und damit seinen Beitrag zum kreativen
Akt hinzufügt" 
Die Rollen ergänzen sich, bleiben jedoch getrennt, mit den entsprechenden Schwierigkeiten des gegenseitigen Austauschs. Was, wenn man in Umkehrung des künstlichen abtrennens des Zuckers von der Melasse die "ästhetische Osmose" entfernt und Künstler und Zuschauer vereint?

[[Datei:SelfHenryMoore.zip|miniatur]]

Ding:SelfHenryMoore

2013-12-08T11:18:35Z

Don: a

{{Infobox Ding
|Foto = SelfHenryMoore.jpg
|Status = gruen
|Schöpfer = Jürgen Hellmann
|Flattr = URL
}}
== Self Henry Moore ==

Marcel Duchamp beschreibt in seinem bahnbrechenden Text "Der kreative Akt" (1957) das Spannungsfeld zwischen Absicht und Verwirklichung des Werks: 
"Folglich fehlt ein Glied in der Reaktionskette, die den kreativen Akt begleitet.
Dieses Loch, das die Unfähigkeit des Künstlers darstellt, seine Absicht voll auszudrücken, dieser Unterschied zwischen dem, was er zu verwirklichen beabsichtigte,
und was er tatsächlich beabsichtigte, ist der im Werk enthaltene persönliche
›Kunst-Koeffizient‹." 
Diese Kunst im Rohzustand, "à l’etat brut" muss durch den "Zuschauer" (Rezipient) raffiniert werden wie Melasse zu Zucker. Dieser Vorgang des Transfers der Idee des Künstlers auf den Rezipienten beschreibt Duchamp als ästhetischen Osmose über das Werk.
Was selbst ausgewiesenen Duchamp- Kennern unter den Kunstgeschichtlern nicht klar ist, in Melasse befindet sich kein kristalisierbarer Zucker mehr. Der Zuckerrohr oder -rüben Saft wird eingedickt und trennt sich in Melasse und Kristallzucker. Dieser Umstand, der selbst Wikipedia bewusst ist, fand leider bisher keinen Eingang in die kunstwissenschaftliche Literatur. 
Ist also der Künstler nach Duchamp dazu verdammt, nie wirklich auszudrücken zu können was er sagen will und der Rezipient wird ewig auf eine Kristalisation warten? Bleiben nur noch Imaginationstechniken und kunstreligiöse Spinnerei? Wie kann das "mediumistische Wesen" versöhnt werden?
==== Neue Hoffnung durch Ionenaustausch ====
Um bei der Melasse Metapher zu bleiben; es ist inzwischen möglich durch Ionenaustausch und Chromatographie doch noch etwas Kristallzucker aus Melasse zu gewinnen. Nur was ist das Äquivalent in der Kunst zu diesen chemisch/ physikalischen Verrenkungen? 
Duchamp trennt Künstler und Zuschauer: 
"Beim kreativen Akt gelangt der Künstler von der Absicht zur Verwirklichung
durch eine Kette völlig subjektiver Reaktionen. Sein Kampf um die Verwirkli-
chung ist eine Serie von Bemühungen, Leiden, Befriedigungen, Verzichten, Ent-
scheidungen, die, zumindest auf der ästhetischen Ebene, ebenfalls nicht völlig be-
wusst sein können und bewusst sein müssen" 

weist dem Zuschauer jedoch auch eine aktive, ergänzende Rolle zu: 

"Alles in allem wird der kreative Akt nicht vom Künstler allein vollzogen; der Zu-
schauer bringt das Werk in Kontakt mit der äußeren Welt, indem er dessen innere
Qualifikationen entziffert und interpretiert und damit seinen Beitrag zum kreativen
Akt hinzufügt" 

[[Datei:SelfHenryMoore.zip|miniatur]]

Ding:SelfHenryMoore

2013-12-08T10:54:44Z

Don: y

Ding:SelfHenryMoore

2013-12-08T10:11:06Z

Don: y

Datei:SelfHenryMoore.jpg

2013-12-08T09:57:25Z

Don:

== Lizenz ==
{{self|GFDL|cc-by-sa-all|migration=redundant}}

Datei:SelfHenryMoore.zip

2013-12-08T09:48:46Z

Don: Video Lange Nacht der Wissenschaften 2013

== Beschreibung ==
Video Lange Nacht der Wissenschaften 2013
== Lizenz ==
{{self|GFDL|cc-by-sa-3.0|migration=redundant}}

Ding:Arduino LCD Shield

2013-11-21T18:40:26Z

Don: a

Datei:lcd5110.png

2013-11-21T18:39:32Z

Don:

Ding:Hellduino

2013-11-21T18:32:48Z

Don: a

=== Der Hellduino ===
Der gefühlt 3443264642352te Arduino Ableger.
Ist geeignet für die ganz kleinen Atmels ATtiny45 und 85. Das praktische ist, alle Pins haben GND und VCC direkt daneben. Und man kann das Layout sehr einfach mit Inkscape anpassen.
Das unpraktische ist, das ganze hat eigentlich überhaupt nichts mit Arduino zu tun. Zum Programmieren braucht man einen ISP. Aber immerhin kann man mit der Arduino IDE arbeiten, unter http://hlt.media.mit.edu/?p=1695 ist eine tolle Anleitung zur Erweiterung der IDE.

Jürgen Hellmann

[[Datei:hellduino.svg.gz|miniatur|hellduino.svg.gz ]]

Nutzungsregeln

2013-11-18T19:40:46Z

Don: /* öffentlicher Projektlagerplatz*/

Alles was auf unsere Aushänge soll, wollen wir hier zusammentragen.

== öffentlicher Projektlagerplatz ==
(Regal neben der Bühne)

* Einlagerungen nur mit Zettel: Datum der Einlagerung,
Name und Email-Adresse des Eigentümer.
* Lagerzeit ist 2 Monate. Darf jederzeit vom Eigentümer verlängert werden.
* Nach Ablauf der 2 Monate wird das FabLab Eigentümer. Wir kümmern uns dann um eine geeignete Verwendung und/oder benachrichtigen den Eigentümer.

Für die schon rumliegenden Sachen dürfte BGB § 973 anzuwenden sein, befürchte ich mal:

"Eigentumserwerb des Finders

(1) Mit dem Ablauf von sechs Monaten nach der Anzeige des Fundes bei der zuständigen Behörde erwirbt der Finder das Eigentum an der Sache, es sei denn, dass vorher ein Empfangsberechtigter dem Finder bekannt geworden ist oder sein Recht bei der zuständigen Behörde angemeldet hat. Mit dem Erwerb des Eigentums erlöschen die sonstigen Rechte an der Sache.

(2) Ist die Sache nicht mehr als zehn Euro wert, so beginnt die sechsmonatige Frist mit dem Fund. Der Finder erwirbt das Eigentum nicht, wenn er den Fund auf Nachfrage verheimlicht. Die Anmeldung eines Rechts bei der zuständigen Behörde steht dem Erwerb des Eigentums nicht entgegen."

== Schliessfächer ==

== Maschinen ... ==

== internes Lager ==

== 3D Drucker ... ==

== Silhoette Cameo Schneidplotter ==

== T-Shirt Presse ==

== Laserqueue ==

[[Checklisten|s. auch Checklisten]]

Nutzungsregeln

2013-11-18T19:39:17Z

Don: /* öffentlicher Projektlagerplatz */

Alles was auf unsere Aushänge soll, wollen wir hier zusammentragen.

== öffentlicher Projektlagerplatz ==
(Regal neben der Bühne)

* Einlagerungen nur mit Zettel: Datum der Einlagerung,
Name und Email-Adresse des Eigentümer.
* Lagerzeit ist 2 Monate. Darf jederzeit vom Eigentümer verlängert werden.
* Nach Ablauf der 2 Monate wird das FabLab Eigentümer. Wir kümmern uns dann um eine geeignete Verwendung und/oder benachrichtigen den Eigentümer.

Für die schon rumliegenden Sachen dürfte BGB § 973 anzuwenden sein, befürchte ich mal:

Eigentumserwerb des Finders

(1) Mit dem Ablauf von sechs Monaten nach der Anzeige des Fundes bei der zuständigen Behörde erwirbt der Finder das Eigentum an der Sache, es sei denn, dass vorher ein Empfangsberechtigter dem Finder bekannt geworden ist oder sein Recht bei der zuständigen Behörde angemeldet hat. Mit dem Erwerb des Eigentums erlöschen die sonstigen Rechte an der Sache.

(2) Ist die Sache nicht mehr als zehn Euro wert, so beginnt die sechsmonatige Frist mit dem Fund. Der Finder erwirbt das Eigentum nicht, wenn er den Fund auf Nachfrage verheimlicht. Die Anmeldung eines Rechts bei der zuständigen Behörde steht dem Erwerb des Eigentums nicht entgegen.

== Schliessfächer ==

== Maschinen ... ==

== internes Lager ==

== 3D Drucker ... ==

== Silhoette Cameo Schneidplotter ==

== T-Shirt Presse ==

== Laserqueue ==

[[Checklisten|s. auch Checklisten]]